Actividad 3.- Analizar la obra Crimen y Castigo, en forma de novela gráfica.

      

 INSTITUTO DE ESTUDIOS UNIVERSITARIOS- ONLINE.

NOMBRE DEL ALUMNO: ELEANA MARÍA GUEVARA SOLÍS.

MATRÍCULA: 78769

GRUPO: LL10

NOMBRE DE LA MATERIA: LITERATURA DEL NATURALISMO Y REALISMO.

NOMBRE DEL DOCENTE ASESOR: MTRA. GUADALUPE RIVERA GONZÁLEZ.

NÚMERO Y TEMA DE ACTIVIDAD: ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 3.- ANÁLISIS DE TEXTO.

CIUDAD Y FECHA: TEAPA, TABASCO A 19 DE NOVIEMBRE DEL 2018.

NOVELA “CRIMEN Y CASTIGO”

DE: FIÓDOR M. DOSTOIEVSKI

Adaptación y dibujos: Edu Molina.

ANÁLISIS DE TEXTO.

1.- Título.

El título sugiere que la historia tratará sobre un crimen cometido y el castigo que será dado a quien lo realizó. Aunque también podría interpretarse como algo pasional, en donde se involucran sentimientos, emociones y rasgos amorosos. Por ello el título es polisémico al permitir ser interpretado de diferentes maneras.

El título a su vez permite el anclaje externo al momento en que expone un tema amplio, con horizontes ilimitados, que exterioriza lo que puede ser imaginado más allá de la misma temática, para esto el lector puede visualizar lo que sucederá o anticiparse al contenido, recreando en su mente los acontecimientos por venir. De allí, que el anclaje interno relacione el título con el resto del cuento, una vez que se realiza la lectura del mismo y se puede cerciorar de a lo que realmente hace referencia el título.

2.- Inicio.

La función del inicio en este cuento es brindar el panorama de quienes son los personajes principales, qué sucede en la vida del protagonista, cuáles son los motivos que lo impulsan a tomar la decisión sobre la que gira la trama de la historia.

3.- Estructura.

La estructura de la historia se divide en inicio, planteamiento, desarrollo, nudo, clímax y desenlace. El inicio nos muestra al personaje principal, sus rasgos psicológicos, sus emociones, bajo un estilo realista que nos da un viaje introspectivo, pues “permite apreciar el interior de los personajes, sus pensamientos e ideas” (Material Académico IEU Online. s.f.:9). El planteamiento nos acerca hacia los motivos que impulsan al protagonista a actuar de determinada manera, un tanto justificando su actitud, sin dejar de lado el peso moral que recae sobre su conciencia. El desarrollo nos muestra a los demás personajes cuyas vidas se van relacionando con la del protagonista. El nudo es la parte donde se presenta el problema crucial dentro de la historia, considero que este tiene lugar cuando el protagonista se siente descubierto ante la policía y el remordimiento hace presa de él, mientras trata de sobrellevar su presencia sin despertar más sospechas. El clímax es la parte sublime, aquella en que prácticamente se van solucionando los problemas, o al menos, se establece un panorama de normalidad, en este caso es aquel instante en que el personaje por fin puede decir abiertamente que él fue quien realizó el crimen, cuando por fin encuentra a la persona adecuada en Sonia y por fin confiesa su delito. Y el desenlace nos da cuenta de que toda esa carga emocional, psicológica y de culpabilidad, le seguirá al personaje principal por el resto de sus días. Así, cada sección está caracterizada por la manera en que la novela se encuentra organizada, enriqueciendo su narrativa con la organización gráfica de la misma, permitiendo un impacto más profundo en el lector.

4. Narrador.

La narración muestra un orden narrativo temporal cuando el personaje tiene un momento retrospectivo al recibir la carta de su madre, también espacial por el ambiente en que se sitúa (la época y el momento histórico de Rusia) e ideológica por el conjunto de emociones encontradas en el protagonista, de aquellas que viven también los personajes cuyas vidas también son contadas paralelamente.

La historia está narrada en tercera persona y el tiempo gramatical es en pasado. Cuando el protagonista adquiere la voz narrativa tiene un cambio de ritmo a primera persona y en ocasiones a tiempo presente. Por ello se percibe un narrador omnisciente y protagonista, respectivamente.

El narrador omnisciente participa en contadas ocasiones: al presentarnos al protagonista, al momento que este comete el crimen, al momento en que el protagonista se siente descubierto y al final de la historia; siendo en esta parte donde no solo narra cómo concluye la novela, sino también invita a reflexionar sobre lo que hubiera sido mejor para el personaje y de esa manera evitar mayor sufrimiento, tal vez es aquí donde el narrador parece opinar sobre la historia más que contarla, demostrando mayor interés en las consecuencias del acto delictivo llevado a cabo por el protagonista. El narrador narra la historia con una perspectiva interna, principalmente al final, no tanto al inicio ni al desarrollo de la historia.

El narrador menciona acontecimientos en la vida de algunos personajes, pero omite lo que finalmente sucedió con ellos, tales como. Sonia, Dunia y la viuda Katerina. También deja en suspenso el verdadero final que vivió el protagonista a quien solo nos dejan las imágenes gráficas con la idea de que estuvo huyendo de la ley.

La narrativa en ocasiones tiene un tono nostálgico, cuando el protagonista se reencuentra con su madre y hermana, pero por otro lado se muestra irónico en los momentos en que se enfrenta a los representantes de la ley, un ejemplo más claro lo encontramos cuando abiertamente se burla afirmando ser el asesino. 

5. Personajes.

Los personajes son:

Rodia Raskólnikov: Protagonista.

Zamiótov: Secretario de la Comisaría.

Porfiri Petrovichi: Policía.

Piotr Petróvich Luzhin: Prometido de Dunia.

Dunia: hermana del protagonista.

Marmeládov: el funcionario alcohólico.

Razumijin: amigo del protagonista.

Katerina Ivánovna: esposa del funcionario y después la viuda.

Sonia: hija del funcionario.

Arkadi Svidrigailov: hombre con quien trabajó Dunia de institutriz.

Marfa Petrovna: esposa del señor con quien trabajó Dunia.

Aliona Ivánovna: la usurera.

Lizaveta: hermana de la usurera.

La madre de Rodia y Dunia.

Los principales son: Rodia, Aliona, Zamiótov, Dunia.

Secundarios: Petrovich, Luzhin, Marmeládov, Razumijin, la madre, Sonia.

Incidentales: Katerina, Arkadi, Marfa y Lizaveta.

Los personajes principales son aquellos sobre los que gira la trama, llevan el mayor peso dentro de la historia, de los cuales el más relevante por su presencia dentro de la misma, es Rodia Raskólnikov, es decir, es el protagonista ya que en él se centra la narración.

Los secundarios son los que “apoyan las acciones del protagonista o del antagonista” (Sánchez, A. Ma. 2017:81), además de que en la historia se presentan de forma lineal a los principales.

Los incidentales, “son aquellos que aparecen en un momento de la historia” (Sánchez, A. Ma. 2017:81), pueden ser o no mencionados dentro de la historia y sus acciones son breves.

Los personajes planos, “aquellos que son creados a partir de una idea o cualidad, ya que su carácter no evoluciona a lo largo de la narración” (Sánchez, A. Ma. 2017:81), tenemos a Marmeládov que muere en un accidente provocado por su alcoholismo y Katerina la esposa, que se muestra inalterable en cuanto a sus reclamos hasta el momento mismo de la muerte de su esposo; ambos son estereotipos de conducta.

Los personajes además presentan conflictos interiores, entre lo que piensan y lo que hacen, como sucede con Rodia, cuando desesperado decide confesar su crimen, se siente descubierto y al final otro termina siendo inculpado (el pintor), hay un alivio, pero este se termina cuando el representante de la ley le conmina a confesar su delito, pues sabe que él ha sido quien asesinó a la usurera.

Existe una oposición entre personajes, derivada del entorno social y económico, que pone de manifiesto la pobreza y la desesperación de Rodia por conseguir dinero, ya que mientras rechaza un matrimonio arreglado para su hermana, por otra parte, asesina para obtener dinero. Esto conlleva a una dimensión psicológica de doble moral, ya que no puede con la culpa y su conciencia lo traiciona mientras alucina, enfermo, producto del estrés vivido por la acción cometida. Poco a poco va obteniendo mayor seguridad, en un principio pensó en confesar ante la policía, después termina callando para siempre. Solo una persona conoce su secreto y alguien más que logra escuchar, Arkadi, pero que también se lo llevará consigo pues termina quitándose la vida.

6.- Lenguaje.

Algunas figuras retóricas que se encuentran en el relato son:

Metáfora: “He visto cómo miras a mi hermana, eres todo un Romeo”.

Hipérbole: “Estimado señor, la pobreza no es un vicio…la embriaguez no es una virtud…pero la miseria señor… ¡la miseria es un delito! ...en la miseria se está siempre dispuesto a humillarse”.

Comparación: “Yo, como un desvalijador nocturno, robé a mi mujer…”

Ironía: “Tal vez fue uno de esos napoleones quien asesinó a la usurera”.

7.- Espacio.

La historia transcurre en Rusia, el espacio físico está determinado por el ambiente que, recrea mediante las imágenes gráficas, la condición social de pobreza y marginación.

El espacio físico se describe con precisión cuando se observa el entorno y las circunstancias como elementos que recrean la narración. La importancia del espacio y los objetos permite apreciar con precisión cómo sucedieron las acciones y en dónde se sitúan. La descripción permite el efecto de realidad cuando proyecta el desequilibrio sicológico y emocional del protagonista, mientras observamos imágenes con rostros y miradas perdidas, figuras encorvadas que simulan pasos lentos y desorientados. Se distinguen los espacios abiertos de los cerrados, apreciándose con precisión cuando el protagonista se mueve de un escenario a otro.

 8.- Tiempo.

La narración da inicio en una tarde calurosa, situada en el mes de julio, en la época del zarismo. La secuencia de los hechos nos muestra a Rodia huyendo de su casera, por tener dinero para pagarle; mientras camina e inicia con sus planes para conseguir dinero. Aunado a ello el autor nos deja en claro que se trata de un ex estudiante, por tanto, carente de recursos económicos, que además denota pobreza y miseria en su gesto. El autor pone de manifiesto la intencionalidad del protagonista al dar un sentido de previa preparación del crimen desde tiempos atrás. Lo cual provoca en el lector el pensamiento de que Rodia ya tenía en mente asesinar a la usurera y con ello “consigue convencer al lector de que la teoría es suya, a pesar de que su verdadera procedencia no es del todo esclarecida en la novela” (Barros García B. s.f.: 12).

La narración tiene un efecto realista, porque nos comunica la problemática socio-económica en una Rusia pobre, marginada y con marcadas necesidades en sus habitantes.

Los acontecimientos ocurren en un orden lógico, como una consecuencia de las propias condiciones y exigencias vividas por el protagonista. El tiempo que dura la historia, es decir, el espacio de la novela, se corresponde a un tiempo prácticamente corto, con posibilidades de una semana a un mes; pues las acciones se suceden de forma secuencial.

9. Subgénero.

Se trata de un texto en prosa, que corresponde al subgénero de novela psicológica, con una estructura que obedece a las temáticas policíacas.

10.- Intertextualidad.

Las relaciones intertextuales, es decir, la manera en que esta obra literaria de Fiódor M. Dostoievski, se puede relacionar con otras obras de arte, se manifiesta al comparar aquellas intenciones que el autor expone en su protagonista y que encuentran cierta similitud en otros textos. Así, por ejemplo: en la obra “Memorias del subsuelo”, de este mismo autor, “las acciones se suceden en mitad de algún lugar, la triple repetición de una misma acción o escena” (Barros G. B. 2011: 152), también se encuentran en “Crimen y Castigo”, lo cual imprime un sentido de interconexión entre los diferentes contextos.

11. Subtextos:

Hay subtextos cuando el personaje habla entre líneas, aporta pensamientos que de manera consciente o no, expresa con desdén y desenfado, haciendo referencias hacia diversas situaciones. El ejemplo más claro se presenta cuando Razumijin le pide a Rodia que le explique lo qué le pasa, ya que éste último se despide de su hermana y su madre, y solo expresa que no se verán en un tiempo y que ya tendrán noticias suyas. En ese momento Razumijin va detrás de su amigo y lo detiene exigiéndole una explicación, pero Rodia solo lo observa, lo mira fijamente y el reflejo de sus ojos lo dice todo. Razumijin sabe, en ese instante, que su amigo es el asesino, sin que éste lo tuviera que confesar de propia voz.

La interpretación que se deriva de esta obra es que el protagonista vive un momento difícil en su vida al tomar una decisión que no fue la más acertada, al decidir asesinar a la usurera no solamente estaba buscando el dinero, que al fin de cuentas ni siquiera utiliza, pues lo esconde por temor a ser descubierto; sino más bien decide llevar a cabo un crimen en el que él representa a esas personas “extraordinarias”, que han sido elegidas para beneficio de la humanidad, aun cuando para ello sea necesario trasgredir las leyes. Justificando además su crimen, al referirse a la usurera como un ser humano inútil y despreciable. Cabe pues considerar, que el personaje principal actúo persiguiendo su ideología, tratando con ello de alcanzar los ideales que lo convertirían en un ser “extraordinario”.

 12. Imagen.

Las imágenes son sombrías, los rostros son expresivos, los ademanes corporales y los trazos de los movimientos permiten relacionar el diálogo con la acción que estas expresan.

Los colores que predominan son el negro, café y cobrizo. Las sombras son sumamente oscuras, hay imágenes en las que solo se aprecian los ojos abiertos y desorbitados del protagonista. Una figura cabizbaja y perfil encorvado conforman la imagen más común para identificar al personaje principal. Con ello denotan la depresión vivida por él, su desesperación, el arrepentimiento, la casi locura sentida antes y después del doble crimen, el aislamiento sicológico y emocional que intenta conseguir mediante sus sueños, el rechazo a lo que realizó y la contradicción al justificarse como un acercamiento hacia una actitud de “elegido”.

Las vestimentas, porte y ademanes permiten diferenciar a los demás personajes, tanto aquellos que representan a la aristocracia, como los que se relacionan con la justicia, así como amigos y familiares. El hecho de que esta novela haya sido representada gráficamente permite comprender mejor el contexto de producción de su autor, a la vez que adecua el contexto de recepción facilitando al lector acercarse a la obra de Fiódor M. Dostoievski y asimilar las características físicas de los personajes, asociándolos correctamente con su descripción literaria.

Referencias Bibliográficas

 

  Avilés Fabre, J. (s.f.) La novela como fuente para la historia: el caso de Crimen y Castigo. Espacio, tiempo y forma, serie V, Historia Contemporánea, 9, 1996, Pp. 337-360

  
 Barros García, B. (s.f.). La función del extrañamiento en la obra Crimen y Castigo de Dostoievski. Eslavística Complutense. Recuperado en http://revistas.ucm.es/index.php/ESLC/article/view/44747. Cardosa y Aragón, L. Revista UNAM Pp. 9-23.

  

  Barros, G. Benamí. (2011). Tesis Doctoral. Análisis y visualización del discurso en la obra Crimen y Castigo de F.M. Dostoievski. Documento PDF. Recuperado el 18 de noviembre del 2018 en https://hera.ugr.es/tesisugr/20449094.pdf

  Dostoievski M. F. (s.f.). Narrativa Gráfica. Crimen y Castigo. Archivo de Apoyo IEU Online. Material Académico.

 Material Académico IEU Online. (s.f.). Semana 3. Literatura del Naturalismo y Realismo. Archivo de Apoyo.

  Sánchez A. Ma. (2017). Características de la narración. Taller de Lectura y Redacción 1. México. Editorial Nueva Imagen.